Las cualidades espaciales inherentes a las grabaciones musicales funcionan principalmente en dos niveles básicos de la estructura de la música; uno en lo que LaRue llamaría la “dimensión grande” y el otro en una “dimensión media” (LaRue 1996 pp. 5-8). Cada uno de estos niveles tiene cualidades espaciales distintas y únicas. Estas cualidades contribuyen enormemente a dar forma a la música en estos dos niveles primarios de dimensión. Es común tener elementos espaciales o relaciones de cualidades espaciales que existen o funcionan entre estos dos niveles primarios, y que tienen cualidades espaciales que existen y/o funcionan a niveles estructurales más bajos; la evaluación de estos niveles enfoca los niveles de detalle desde la actividad más sutil en microanálisis hasta el análisis intermedio (de materiales y actividades de dimensión media) y el macroanálisis (en el nivel estructural más alto) (White 1994 pp. 21-22)
Los dos niveles de dimensión media y grande servirán como referencias significativas y puntos de partida para el estudio de las relaciones espaciales en la música grabada, ya que dominan la concepción de los oyentes de la grabación de música (Moylan 1992 pp. 55-61, 239) y son los materiales directamente elaborados en la práctica de producción. Estos dos niveles de perspectiva o detalle son lo que separa al ingeniero de masterización (que trabaja en gran parte, pero no exclusivamente) en la dimensión grande) y al ingeniero de mezcla (que trabaja en gran parte, pero no exclusivamente, en las dimensiones media y pequeña).Estos dos niveles primarios se pueden definir como las dimensiones de (1) el sonido general de la grabación/música y (2) las cualidades y relaciones de las fuentes de sonido individuales o grupos de fuentes de sonido contenidas en la grabación/música (Moylan 2007 pp) 233-239).Los elementos espaciales que existen en estas dos dimensiones se describen en la tabla:
Fuentes
- https://audiomidilab.com/considerando-espacio-la-musica/
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